经过这么多年，您还是一直用笔写作？

我不会用电脑。（在海岩的右手中指内侧，有个很大的疙瘩，磨的，约为普通文字工作者的3到4倍，相信没有百万字的打磨，是无法形成的。）

 

海岩剧推出速度很快，在前一阵几乎保持着一年一部的速度，您是如何保持快速旺盛的创作能力的？

很多人六七年写一部作品，十年磨一剑，每年一部对我可能也不是好事。

 

创作素材来源一般是通过什么渠道？

这几年的创作基本都是想象的。

 

《五星饭店》是不是您一个转型的尝试？

《五星饭店》也是受一家出版社的约请，给一个漫画写脚本，要求写饭店服务生的生活，要求是比较正面的，简单一点的青春偶像剧类型。写完之后借着这个故事就改成了电视剧。其实从《平淡生活》开始就有人说我转型，《河流如血》是写亲情，爱情不是主线了，《深牢大狱》也不是爱情为主，是人的命运和成长，尤其到后半部分爱情完全不是主要线索了。《五星饭店》是励志的，写职业道德，修养等等，这三部剧从主体和人物走向上差别很大，很难说哪一部是转型。

 

到底有没有这个想法呢？

我从来都没有想自己是什么型，要向哪个方面转。可能媒体或者评论界他们为了区分进行分类，便于观众识别吧。

 

您怎么看文字与画面表达方式的不同？

只是两种表达的途径，文字只能是靠文字本身来表达，画面是演员导演等合力的结果。这就要求写作时要有不同的思维和状态。

 

那您是如何合二为一的？

我写小说和电视剧的时候完全是两种状态。小说是完全进入人物的内心，作者和读者进行心灵交流，通过文字来调动读者的想象力进行沟通；写剧本就要考虑很多的现实情况，更要用视觉、动作、镜头等等角度来考虑叙述结构和方法。比如小说可以有漫长的内心独白，上下五千年地扯开话题，电视剧不行，电视剧要有非常确定的动作、语言、环境和细节，是非常确定的。

 

您更倾向于哪一种？

我个人当然更喜欢写小说。

 

您怎么看文学作品价值和影视作品价值？

我觉得就跟酱油和醋一样，本身不太具备可比性。有些小说擅长的表达方式是电视无法表现的，同时电视剧画面性的东西也有文字很难表达的，画面冲击力、音乐、演员与观众这种直观的沟通，小说也很难达到这种效果。我觉得是各有长处，我个人来讲，当然是更喜欢阅读的方式。

不能否认，现在不是阅读的时代。安心阅读的人并不多。比如说小说现在能卖到30万册就算很畅销了，考虑到传阅率的问题，也不过百万读者。过去有统计一本书会有5次传阅，现在我觉得不可能，甚至一遍也未必读完。但电视剧呢，如果在央视一套黄金时间播出，一个百分点的收视率就是两千万人，传播的平台已经不在一个层面上了。

我没做过剧改书，只做过书改剧，二度创作也能得到创作快感，感觉会更丰富了，会有写小说时没有发现的快乐。